de Samuel Beckett

Partir de Beckett :
« J'ai commencé d’écrire Godot pour me détendre, pour fuir l’horrible prose que j’écrivais à l’époque…»

Éviter aussi, comme lui, les discours intelligents, les interprétations rapides du genre : cette œuvre est un résumé de l’Homme, elle est l’attente et le désir, elle est le manque de chacun et sa quête impossible de réponses à la vie, à la mort, elle est l’image de Dieu !

« Si j’avais voulu faire entendre cela, je l’aurais appelé Dieu » écrit-il aussi.

Si En attendant Godot reste donc une œuvre qui, depuis sa création, a toujours fait parler d’elle et qui continue encore aujourd’hui de passer, dès que l’on parle de Théâtre, pour un monument incontournable, la monter, la montrer, demande sans doute une part d’inconscience tant elle repose sur peu d’éléments cer­tains, palpables, tant elle semble mystérieuse, diaphane et volatile, sans jamais paraître pour autant légère, creuse, vide.

Toujours Beckett :

« Je ne sais pas plus sur cette pièce que celui qui arrive à la lire avec attention…».

Reste peut-être enfin à monter Godot, à plonger dans sa substance, pour l’éprouver, la découvrir, la deviner, faire le voyage pour savoir « après » pourquoi on l’a fait.

Alors, partir à l’aventure parce qu’on en a parlé comme d’une contrée sauvage et infinie, bien résolu cependant à la respecter, la comprendre.

Aucune mise en scène autre que celle proposée par les didascalies, les notes d’auteur : « il rentre, s’arrête, se retourne » ...

Faire juste ce que Beckett demande, jeu des acteurs, décor, costumes, même si on ne sait pas tout de suite pourquoi on le fait.

Se perdre avec confiance, trouver dans le doute.

Encore Beckett :
« Je ne sais pas qui est Godot. Je ne sais même pas, surtout pas, s’il existe…».

Croire en lui.

Francis Azéma